彭揚：這次拍《時尚先生》的廣告片，跟你以前的作品有什么突破嗎？

　　時曉 凡：感謝時尚先生給我們很多拍攝上的自由度, 和相關(guān)資源的支持, 我想一個正常的廣告制作流程拍攝這幾張照片會是個相當(dāng)可觀的預(yù)算, 我們用到了13個可能是國內(nèi)最好的男模特拍攝最后的晚餐, 可以去敦煌拍攝, 可以調(diào)動很好的服裝資源, 和造型師, 化妝師,我們因此有了以前拍攝廣告沒有的自由度和資源支持? 最后照片用到了不少合成, 很多景也都是在電影棚搭建而成, 用的也是電影燈光, 我希望用電影的制作手段達到畫面的敘事性和圖片的質(zhì)感。

　　馬驥：這次拍攝是一次工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的操作，不必說于蕾作為監(jiān)制對于進度和整體流程的把控，也不必說老胡作為制片對于道具和場地資源的支持。就是在藝術(shù)理解上，也得益于多人協(xié)作，而這，本應(yīng)該成為國內(nèi)拍大片的常態(tài)：即大家各司其職又集體創(chuàng)作。比如服裝師楊一帆提出70年代那張的男模應(yīng)該有一些女裝的元素，來增加時髦感；比如化妝師提出最后的晚餐那張男模們都沒有眉毛，女模的頭飾利用糖果包裝紙來呼應(yīng)食物的主題。這些都是非常棒的主意。

　　彭揚：站在攝影師的立場上，你對于時尚，對于你的時尚攝影的特點有著怎樣的理解？

　　時曉凡：時尚就是以以商品形式出現(xiàn)的前衛(wèi)藝術(shù)。

　　時曉Storytelling, 通過畫面講故事, 或者用可能的元素用光線畫畫──這是我對于攝影最大的期待。我喜歡照片富有戲劇性, 敘事性和真實的質(zhì)感. 照片和文學(xué)作品、美術(shù)作品一樣，每個觀眾都可以結(jié)合自己的生活經(jīng)驗和審美情趣對作品做出自己的解讀。但就這組照片而言，我試圖給這些作品中注入一些超現(xiàn)實的色彩。

　　彭揚：最后，我們想了解一下，泰戈服飾為什么會對雜志的這次廣告大片拍攝感興趣？

　　泰戈服飾：我們很高興能參與到這次雜志的廣告拍攝中來。多年來，《時尚先生》雜志一直引領(lǐng)著中國男性的穿衣風(fēng)格和生活品位，而這次對于時尚全新創(chuàng)意更是體現(xiàn)了它獨特的時尚氣質(zhì)。

　　彭揚：在某種意義上，這與泰戈服侍的藝術(shù)理念是否是一種重合？

　　泰戈服飾：是這樣的。我們也一直致力于提升中國男裝的高尚品質(zhì)，從面料、款式，做工包括品牌形象，都力圖服務(wù)于在中國經(jīng)濟騰飛中的都市白領(lǐng)。而《時尚先生》雜志憑借其風(fēng)格的獨特、品質(zhì)的高尚、信息的實時與內(nèi)容的實用，全面展現(xiàn)了成熟男性的理想、興趣、好奇心與生活的熱情。我們覺得這不只是幾張片子的合作，是精神氣質(zhì)上的同步。