從1955年我還在讀珠寶課程時就開始接觸琺瑯，也是從那時起我便在Pforzheim藝術職業學校進行琺瑯藝術學習，這所學校在該領域享有很高的知名度。當時，使我癡迷的是琺瑯加工工藝運用的多樣性，比如在玻璃化材料上顯現出的亮麗色澤以及與金銀搭配時的絢爛效果。事實上，無論是在日內瓦或在里約熱內盧工作期間，還是在藝術史領域學習的階段，這種癡迷都從未離開過我，而對藝術史的學習則給予了我日后進一步了解琺瑯工藝的機會。

Hans Boeckh曾任百達翡麗博物館館長，藝術史學家，專門研究17世紀到19世紀早期的琺瑯工藝。早期從事于珠寶設計與加工，其中5項作品曾獲“日內瓦城市大獎”（prix de la ville de geneve) 。

在我看來，如今的琺瑯加工業面臨著很大的矛盾。一方面，國際藝術市場及拍賣行試圖滿足愿意出高價的客戶們的需求，這些顧客對首飾、手表、自動機械等高品質琺瑯制品的需求量日趨增長。另一方面，我們注意到能夠生產出高質量產品的現代化工作坊極少，而且在規模方面也遠遠不夠。

“心：愛神親吻維納斯”(The Heart:Love Kisses Venus)鐘表，由PIGUET&MEYLAN為出口到中國市場而制造。當中配有自動機械及音樂報時裝置，在1815年至1820年間制于日內瓦。現存百達翡麗日內瓦博物館內，藏品編號S-298。

近些年來，在日內瓦甚至歐洲范圍內，琺瑯工作室很少。不過，鑒于琺瑯工藝一度對瑞士鐘表業的成功起到關鍵性作用，一些作坊已重新開始制造琺瑯表盤以滿足高檔鐘表業的需求。同時值得一提的是，目前瑞士最著名的幾個鐘表廠家也正趨于重新配備琺瑯工作間以填補市場空缺。然而，還存在一些維修工作坊，尤其以荷蘭、英國、東歐居多。這些作坊原本只是仿制古件，有時這些復制品也會在拍賣行出售。雖然，乍看這些制品令人欣喜，但它們更像是過于小心翼翼的現代化的模仿品。

百達翡麗博物館內的琺瑯鐘表

你問我“為什么很少有藝術家愿意從事琺瑯加工這個行業，又極少有人能在這個行業里成名？難道從事這一行真的有如此艱難嗎？”

可以這樣說，在經歷了很長一段衰退期后，從1970左右起琺瑯加工在瑞士已不再流行。大多數學校和機構關閉了上釉加工課程，并且再也得不到國家或個人的資助。