麗娜希望能透過獨一無二的解讀來賦予作品生命的活力

始創(chuàng)于1904年的丹麥國寶級珠寶品牌喬治·杰生(GeorgJenson)以銀器聞名，甚至丹麥國家藝術(shù)館與曾獲奧斯卡金像獎的北歐導(dǎo)演BilieAugust都參與其中。以藝術(shù)結(jié)合時尚跨界設(shè)計，已成近年美事。不過，喬治杰生標(biāo)榜的則是：100%手工打造，“月光、丹麥夏夜之光、朦朧薄暮……”；流露出斯堪的納維亞冷色調(diào)卻濃郁的人文氣質(zhì)。喬治·杰生的網(wǎng)站上這樣評價其專屬設(shè)計師麗娜·克里斯坦森(LinaChristensen)：“她的作品與亨寧·科佩爾(Henning Koppel)等丹麥鼎盛設(shè)計時代的著名設(shè)計師一脈相承，集現(xiàn)代與優(yōu)雅于一身”。

對此，這個設(shè)計出喬治·杰生的跨世紀經(jīng)典系列“Extra”手鐲的設(shè)計師對時代周報記者哈哈一笑，認為她的設(shè)計只不過是科佩爾的皮毛。

就是這樣的一個設(shè)計師，2006年被任命為美國著名環(huán)保組織EMA (Environmental MediaAssociation)的官方珠寶設(shè)計師，并親自為獲得環(huán)境保護獎的美國前副總統(tǒng)戈爾設(shè)計并佩戴紀念品：一對由格陵蘭和阿蓋爾鉆石大溪地珍珠配合上黃金打造的袖扣。

麗娜的宏愿是，將其設(shè)計的珠寶都冠以“Lina”的特質(zhì)—因為內(nèi)涵是獨一無二的。

“所有的寶石都光彩奪目”

設(shè)計了三十多年珠寶的麗娜將創(chuàng)作的動機留給了她的家族。

雖然麗娜的家族擁有世襲的珠寶設(shè)計工作坊，但母親無疑是對她影響最大的人。麗娜八歲生日的時候，從紅寶石、祖母綠石到玫瑰鉆、藍寶石，母親仔細挑選著材料，并為她設(shè)計出一條細長的手鏈，親自幫她戴上。這種雕刻的工藝在小麗娜的眼中，變得異常“細膩而動人”。母親告訴小麗娜，所有的寶石都光彩奪目。

“那時候無論我們走到哪里，母親總讓我隨身帶著紙筆，”麗娜用手表示圖紙堆積起來的高度，“以便記錄靈感。”

但這在母親看來顯然不夠。十歲的小麗娜在母親的鼓勵下開始學(xué)習(xí)鋼琴，并一直堅持練習(xí)了10年。在這種以靈感記錄和鋼琴彈奏為主，工作坊幫活為輔的童年生活中，小麗娜卻培養(yǎng)起她認為珠寶創(chuàng)作者最關(guān)鍵的東西：祥和的心態(tài)和不懈的堅持。“一個祥和的心態(tài)能讓我更接近內(nèi)心所想，創(chuàng)作出唯我獨有的珠寶內(nèi)涵；而面對失敗所必需的勇氣以及堅持創(chuàng)作的熱情是讓珠寶破土而出的關(guān)鍵。”麗娜慢條斯理地闡釋道。

職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點發(fā)生在麗娜19歲生日那天。就像她說的，“我突然發(fā)現(xiàn)自己有野心了。我想創(chuàng)作出獨一無二的藝術(shù)品。在我的家族里，成為珠寶設(shè)計師是一件多么重要的事情。”

回憶當(dāng)時，麗娜也不免調(diào)侃“這無由來的想法卻如此根深蒂固”。第二天麗娜便毅然報名珠寶設(shè)計的課程并接受了面試，捧著純金屬在手里，獨立創(chuàng)作屬于自己的作品，這對麗娜而言，竟是她第一次“實操課”。讓人意外的是，她當(dāng)場獲得了考官的贊賞并順利通過面試。

花費了四年時間，麗娜于1985 年完成金匠學(xué)徒課程后，只身前往紐約專業(yè)的金銀制作職業(yè)學(xué)校帕森斯設(shè)計學(xué)院學(xué)習(xí)。她選擇了與鋼琴截然不同的媒介—繪畫。

“軟媒介如繪畫強調(diào)的是創(chuàng)意和創(chuàng)作者本身，而硬媒介如金屬強調(diào)的是使用者的工具和拿捏的方寸。”在麗娜看來，這樣的藝術(shù)配合訓(xùn)練打破了她傳統(tǒng)意義上認為的“創(chuàng)作代碼”，“無論媒介是軟質(zhì)還是硬質(zhì)，都可以成為藝術(shù)家手里的精品”。

1989 年，她開始擔(dān)任喬治·杰生銀制品工作室的金匠，1991年開設(shè)以“Lina”命名的珠寶廊，1999年開始擔(dān)任喬治·杰生的設(shè)計師，“接下來的路是這樣的水到渠成，順理成章。”麗娜輕描淡寫地說。麗娜認為設(shè)計師的人生路很固定。成為設(shè)計師，設(shè)計自己的作品，然后全世界開展覽賣珠寶。

“當(dāng)我用幾十年光陰為珠寶在全世界畫上一個優(yōu)雅的弧線后，我的內(nèi)心也擁有了仿佛永恒的世界。”

“失敗的作品也有存在意義”

在不同的人眼中，珠寶有著不同的概念。而在麗娜看來，珠寶象征著永恒的感情紐帶—這是她在經(jīng)歷失敗后體驗得出的論點。

“也嘗試過失敗的滋味，一點靈感都沒有，設(shè)計不出滿意的作品。”剛?cè)�喬�?middot;杰生那里，麗娜便遇見了喬治·杰生當(dāng)時有名的金匠團隊，剛開始時對環(huán)境的不適應(yīng)影響了設(shè)計的發(fā)揮，并對靈感的再現(xiàn)產(chǎn)生負作用。剛逢喬治·杰生對新來的金匠進行選拔，布置了設(shè)計的考核任務(wù)，但整整半個月，麗娜對設(shè)計卻毫無靈感，作品毫無特色。焦慮的麗娜在第16天的晚上接到了母親的深夜致電。

“母親讓我回憶童年，問我珠寶的價值在哪。”麗娜回憶起小時候母親為父親設(shè)計結(jié)婚周年鉆戒的情景。年幼的她就守在工作坊的外面，等待珠寶的最后一步驟的完成。院子里剛下完雪，母親在工作坊里面仔細雕琢花色和圖樣，那畫面一直是麗娜記憶宮殿里定格的瞬間。而這枚戒指，從此一直戴在父親手上，并將作為傳家寶流傳下去。

“珠寶是表達情感的載體，以及作為感情的一部分，從一方傳遞到另外一方，世代相襲。”母親沒有對麗娜的選拔賽提供什么“應(yīng)試”靈丹，但這個定義卻給予了麗娜堅持的勇氣和動力。“覺得自己的設(shè)計擁有超越時間空間的意義，就變得更有動力了。”麗娜調(diào)侃自己道，“失敗的作品也突然活了起來，告訴我她們存在的意義。”

生活中的麗娜愛拍藝術(shù)照，喜歡佩戴著自己親手設(shè)計的首飾，在攝影師的鏡頭里嘗試不同的表情符號。但一旦進入工作，她便會把淡金色的頭發(fā)挽起，穿一條隨意且松垮的工作褲，碎花襯衫，偶爾加上黑白外套，便開始專注地開工，“對作品創(chuàng)意的挖掘過程是新奇的，”麗娜笑道，“就像是懷孕。”

在喬治·杰生的同伴看來，她說話就像她設(shè)計的珠寶一樣，語速簡潔，措辭準(zhǔn)確，掂量著每一個詞的含義，試圖將闡釋珠寶概念的每一詞語都變成無可代替。而對麗娜來說，她希望能透過獨一無二的解讀來賦予作品生命的活力。

麗娜最引以為傲的作品當(dāng)屬“EXTRA”系列。其中以手鐲最為出名。被行內(nèi)譽為喬治·杰生的“跨時代的斯堪的納維亞工藝作品”，手鐲以白金鑲印而成的葉片帶有精致弧度，1824顆總計搭37.62克拉的鉆石鋪陳密鑲在內(nèi)。用三度空間美感體現(xiàn)手鐲的修長和流暢，這是麗娜獨具匠心之處。“我希望能將簡潔和大氣契合在一起，就像EXTRA的拉丁文原意—外方內(nèi)圓—一樣，闡釋了什么是生命的環(huán)境。”

“我的作品非常‘丹麥’”

麗娜的工作坊在丹麥?zhǔn)锥迹�安徒生的故鄉(xiāng)，北歐最大的城市，也是環(huán)保的代名詞：哥本哈根。

“我們有安徒生的美人魚雕塑，也有哈姆雷特的克倫波城堡，也有地球人都知道的哥本哈根氣候會議。”麗娜說道。在這樣的環(huán)境下成長，麗娜認為，環(huán)保是所有人的責(zé)任，設(shè)計師也不例外。從材料的選擇，到創(chuàng)作的流程，到內(nèi)涵的闡釋，設(shè)計師都可以嘗試盡自己一份力。泰國和香港是麗娜添置珠寶材料的主要目的地。“若珠寶中鉛含量過高，對佩戴者而言是致命的。”因此珠寶材料能否被完全分解，是麗娜選擇材料很重要的要點。

她的主要理念，一直是由一套叫“GLOBUS”的集合闡釋。這套從項鏈到手鐲到耳環(huán)到戒指的設(shè)計作品一直被擺放在麗娜的工作坊最顯眼的地方。

在采用機器安裝時，環(huán)和環(huán)的銜接是固定并有序的。但麗娜卻突發(fā)奇想，金環(huán)能否按照其自由的意志決定自己的位置呢？

撇開機器的固定性，讓金環(huán)沒有以任何常規(guī)方式去安裝，結(jié)果金環(huán)在麗娜設(shè)計的戒指模型中自由組合，形成大小各異的圓圈。這是讓麗娜額外驚喜的事情。在金環(huán)中鑲嵌上珍珠后，“就像一個地球。”這枚新出爐戒指樣板在麗娜手中擁有地球的圓形弧度，于是麗娜決定通過格陵蘭和阿蓋爾鉆石大溪地珍珠來為這個金環(huán)戒指營造純凈的光的顏色。

“2006年為戈爾前副總統(tǒng)親手戴上的袖扣，就是這套系列的其中一個作品。”麗娜解釋道。得到了戈爾對這套設(shè)計的贊譽是她很自豪的事。

全球化究竟帶來了什么？在麗娜看來，是對設(shè)計師創(chuàng)作特質(zhì)的極大挑戰(zhàn)。為了迎合潮流趨勢，有些設(shè)計師會不斷改變自己的風(fēng)格，以便緊跟時尚，吸引市場。但一味緊跟潮流的做法反而是讓自己的作品淪為“千篇一律的重復(fù)”。

麗娜眼中的寶石，諸如紅寶石、玫瑰鉆、祖母綠石、黃鉆、藍寶石、紅碧璽等，配上鉑金、黃金、白金，都是珠寶的神來之筆，而通過將各種材料巧妙地配合，可以將創(chuàng)作者的風(fēng)采傳神地釋放出來。但麗娜覺得這并不足夠。而對于自己作品風(fēng)格的評價，麗娜則笑道，“非常‘丹麥’。我希望能讓作品和自然融為一體，讓我的設(shè)計充滿丹麥的環(huán)保色彩。”

為此麗娜還設(shè)計出一套大自然作品，命名為“鵝卵石”。為了表現(xiàn)光影交錯的水中鵝卵石，麗娜舍棄了華麗麗的各色寶石，選擇了最簡單的銀白鉆石，采用鋪砌式的鑲嵌法，雕刻出特有的弧度和鏤空設(shè)計，將頸圈、手鏈、耳環(huán)的細微之處呈現(xiàn)出仿若水滴滿溢的情境，走動時如陽光下的絲絨般突顯明暗變化。