宋代金銀器的紋飾總的說來，以清素典雅為特色。雖沒有唐代紋飾那樣細(xì)膩華美，然而其洗煉精純亦非唐所及。素面者，講究造型，光澤悅目；紋飾者則以花鳥為大宗，并使豐富多采的裝飾紋樣，與變化多姿的器物造型巧妙結(jié)合，達(dá)到合諧統(tǒng)一。比之唐代，宋代紋飾的題材來源于社會生活，其表現(xiàn)內(nèi)容更為廣闊，亦更為世俗化，具有很強的寫實性和濃郁的生活氣息。

從宋代金銀器的制作工藝看，自秦以來流行的掐絲鑲嵌、焊綴金珠的技法幾乎無見。而較多運用錘鍱、鏨刻、鏤雕、鑄造、焊接等技法。具有厚重藝術(shù)效果的夾層技法，為宋代以前金銀器制作中所未見。鏤雕工藝在唐代基礎(chǔ)上進(jìn)一步精進(jìn)。最有特色的是，宋代金銀器采用了立雕裝飾和浮雕型凸花工藝。

宋代金銀器在其本身的縱向發(fā)展中，還出現(xiàn)了大量橫向結(jié)合的作品。金銀與漆、木等其它材料合壁，金銀用于服飾、書畫等。

兩宋時期的遼、西夏、金、大理等國的金銀器也有較多發(fā)現(xiàn)。大體上看，其作工和形制都不同程度地受到唐宋金銀器制作的影響，同時又具有濃厚的地方民族特色。從而使這一時期的金銀器展現(xiàn)出異彩紛呈的景象。

元代金銀器在宋代的基礎(chǔ)上，其形制、品種都有進(jìn)一步的發(fā)展，并形成了比較明顯的時代風(fēng)格。與宋代和明代相比，迄今為止見到的元代金銀器為數(shù)不甚多。然而從文獻(xiàn)材料上看，當(dāng)時的金銀器飾并不稀見。

從總體上看，元代金銀器與宋代相近似。銀器數(shù)量多。金銀器品種除日用器皿和飾品外，陳設(shè)品增多，如瓶、盒、樽、奩、架等。元代大多數(shù)金銀器均刻有銘款，這對研究元代金銀器的發(fā)展具有重要價值。從造型紋飾看，元代金銀器仍講究造型，素面者較多，紋飾者大多比較洗練，或只于局部點綴裝飾。然而，元代某些金銀器亦表現(xiàn)出一種紋飾華麗繁復(fù)的趨向。這種趨向?qū)γ饕院蠼疸y器風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，顯然有著重要的影響。

明清金銀器：華麗繁縟

明清兩代是中國封建社會的后期，文化發(fā)展的總勢趨于保守。其金銀器制作一改唐宋以來或豐滿富麗、生機勃勃；或清秀典雅，意趣恬淡風(fēng)格，而越來越趨于華麗、濃艷，宮廷氣息愈來愈濃厚。如果你從中國金銀器的歷史長廊中瀏覽而過，那么當(dāng)你信步走到這里時，便會產(chǎn)生一種截然不同的感覺。那器形的雍容華貴，寶石鑲嵌的色彩斑斕，特別是那滿目皆是的龍鳳圖案，象征著不可企及的高貴與權(quán)勢。這一切都和明清兩代整個宮廷裝飾藝術(shù)的總體風(fēng)格相和諧一致，但是卻和貼進(jìn)世俗生活的宋元金銀器迥然有別。然而，明清兩代的金銀器，其發(fā)展軌跡可謂明晰可見，但其分野之界亦是如此鮮明。大體上說，明代金銀器仍未脫盡生動古樸，而清代金銀器卻極為工整華麗。在工藝技巧上，清代金銀器那種細(xì)膩精工，也是明代所不可及的。

在明代金銀器的紋飾中，龍鳳形象或圖案占有極為重要的位置。這一變化到了清代，更加推向極致。與宋元相比，明代金銀器中素面者少見，大多紋飾結(jié)構(gòu)趨向繁密，花紋組織通常布滿器物周身，除細(xì)線鏨刻外，亦有不少浮雕型裝飾，對以后清代的金銀器有著不可忽略的影響。

清代金銀器保留下來的極多，大部分為傳世品。從風(fēng)格上看，清代金銀器既有傳統(tǒng)風(fēng)格的繼承，也有其它藝術(shù)、宗教及外來文化的影響。正是在這種繼承吸收古今中外多重文化營養(yǎng)因素的基礎(chǔ)上，清代金銀器工藝獲得了空前的發(fā)展，從而展現(xiàn)出前所未有的洋洋大觀和多姿多彩。

清代金銀器的器型和紋飾也變化很大，已全無古樸之意，同時反映了宮廷金銀藝術(shù)品所特有的一味追求富麗華貴的傾向。其造型隨著器物功能的多樣化而更加絢麗多彩，紋飾則以繁密瑰麗為特征。或格調(diào)高雅，或富麗堂皇，再加上加工精致的各色寶石的點綴搭配，整個器物更是色彩繽紛、金碧輝煌。清代金銀器的加工特點，可以用精、細(xì)二字概括。在器物的造型、紋飾、色彩調(diào)配上，均達(dá)到了爐火純青的程度。