青花纏枝蓮將軍罐

    萬(wàn)珍閣位于北京天雅古玩城中5層546B號(hào)，店主曹程鈞，天津人。其父也是個(gè)古玩愛(ài)好者，在天津開(kāi)設(shè)古玩店已經(jīng)有十余年的歷史，近幾年開(kāi)始入駐京城的古玩市場(chǎng)，如今在天雅古玩城開(kāi)設(shè)了分店。曹程鈞為人豪爽，對(duì)瓷器和古代佛像雕刻藝術(shù)有很高的造詣。其店中主要經(jīng)營(yíng)古玉、佛像雕刻、銅器、瓷器、雜件等，門(mén)類(lèi)眾多，而且其中瓷器方面，民窯的藏品最為豐富。

    其店中有幾件清代嘉慶年間的瓷器頗為搶眼，據(jù)曹程鈞介紹，清代自嘉慶朝起，國(guó)勢(shì)漸衰。康、雍、乾三朝盛世景觀已成為歷史，大清王朝的綜合國(guó)力明顯下降。反映在瓷器制作上也是同樣，精美絕倫的瓷器日趨減少，瓷器生產(chǎn)只能沿襲舊制，而且品種還有所減少。在這樣的背景下，嘉慶早期青花瓷器大多延續(xù)乾隆朝的風(fēng)格，造型、尺寸、紋飾與乾隆青花基本一致，若不看底款有的器物很難區(qū)分，說(shuō)明當(dāng)時(shí)制瓷工藝還是有較高的水平。但到嘉慶后期，青花瓷器質(zhì)量開(kāi)始顯露出下降的跡象。

    《陶雅》一書(shū)記載：“嘉道而降，畫(huà)工、彩料，直愈趨愈下。”在歷史上有關(guān)這一階段瓷器制作工藝等方面的文字記載不是很多，后人對(duì)清代瓷器發(fā)展的研究一般都是截止到乾隆，對(duì)于乾隆以后青花瓷器特征敘述偏少，重視程度不夠。事實(shí)上，從整個(gè)清代瓷器的發(fā)展歷程來(lái)看，這一階段也是不可或缺的，分析了解這一階段的瓷器也是很有必要的。

    清嘉慶的官窯青花，瓷胎體潔白，但欠堅(jiān)密，后期略粗，釉面光潤(rùn)閃青，細(xì)膩潤(rùn)滑。而民窯瓷略粗并且釉面青白稀薄。嘉慶青花的紋飾受乾隆青花的影響甚為明顯。繪畫(huà)技巧上，隨形變化，筆法纖細(xì)、流暢，構(gòu)圖由繁縟逐漸變?yōu)槭枥剩�工筆多于寫(xiě)意。但總的筆法拘謹(jǐn)，構(gòu)圖刻板，布局不及乾隆合理。民窯器紋飾多繪纏枝牡丹或纏枝蓮，中寫(xiě)“喜”字或“壽”字。也有山水、人物、花卉、博古、蟠螭等。繪制草率，筆法生硬。

    青花纏枝蓮將軍罐

    高：50厘米寬：36厘米 估價(jià)：2.5萬(wàn)元

    清代青花瓷器是青花類(lèi)產(chǎn)品的重要組成部分，造型粗重厚實(shí)。最具代表性的青花顏色有兩種，一種濃艷深沉，色澤深藍(lán)；另一種含鐵量較低，呈現(xiàn)幽雅青純的色澤，多用于描繪花鳥(niǎo)。此青花纏枝蓮將軍罐：直口，短頸，豐肩，鼓腹下斂，撇足；器形飽滿，整體就像戴盔披甲的將軍，穩(wěn)重挺拔，威猛剛健，但缺少傘形蓋。罐通體以青花纏枝蓮裝飾，胎體潔白，釉面光潤(rùn)，白中微微泛青。