身成彩蝶雙雙舞，地久天長共度。天也助，懷此事、真情世世人皆賦。千秋永鑄。自古有癡情，不關(guān)風(fēng)月，是愛字無數(shù)。—— 摘于詩集《逝水浮萍》

蝴蝶吊墜 VAN DER BAUWEDE（from 歐致寶）

Butterfly白金戒指 DE BEERS

2013 Blue Book蝴蝶胸針 TIFFANY & CO.

Les Danses Fantasques系列Luda耳墜 FABERGé

舞蝶系列海水藍(lán)寶鉆戒 HARRY WINSTON

千年“蝴蝶效應(yīng)”

“心有靈犀一點(diǎn)通”的梁山伯與祝英臺，終從封建織造的繭中展翅而出，化作一對彩蝶，永遠(yuǎn)紛飛在中國人的記憶中。

這種不滅的重生之美也許是東方的文化韻味使然，也許是佛家輪回思想的體現(xiàn)。從漢代出土的白玉雕蝴蝶玉佩、銀質(zhì)蝴蝶釵等首飾可見，中國人自古就對蝴蝶頗有好感。因“蝴”與“福”諧音，人們甚至在煙袋上掛上“蝴蝶結(jié)”，寓福運(yùn)迭至。

相較之下，到了17世紀(jì)，蝴蝶元素才在西方飾品中開始流行。隨著英國伊麗莎白女王時(shí)代僵硬的亞麻輪狀皺領(lǐng)被柔軟的蕾絲衣領(lǐng)取代，16世紀(jì)厚厚的天鵝絨被輕薄的衣料取代，由蝴蝶衍生的蝴蝶結(jié)成了這個(gè)時(shí)期最潮的元素，女王曾經(jīng)在其標(biāo)志性的硬領(lǐng)奢華長禮服上綴滿了金銀兩色，鑲嵌名貴寶石的蝴蝶結(jié)。

然而，小小的蝴蝶結(jié)看盡了朝代的更迭。它走過巴洛克時(shí)期，走過洛可可和新古典主義時(shí)期，到了20世紀(jì)之交的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”（Art Nouveau）時(shí)期，珠寶設(shè)計(jì)師開始從自然界中的昆蟲、動(dòng)植物的形態(tài)中吸取靈感，經(jīng)適當(dāng)?shù)暮喕�處理，重現(xiàn)了蝴蝶的本貌。一戰(zhàn)后，隨著女性出來獨(dú)立工作，珠寶設(shè)計(jì)師也將這種時(shí)代現(xiàn)象與蝴蝶聯(lián)系起來，暗喻女性化繭為蝶。