超大顆璀璨的珍珠寶石彰顯著奢華，蜿蜒輾轉(zhuǎn)的花葉枝蔓表現(xiàn)出自然主義的浪漫，線條細(xì)膩的立體浮雕肖像勾勒出仿古希臘式的優(yōu)雅，色彩艷麗的珍石、彩鉆、金珠為整件首飾增添了華麗一筆——眼前的這些珠寶被打上濃濃的維多利亞時代風(fēng)格的烙印。

個性金飾

在很多珠寶設(shè)計師心目中，形成于19世紀(jì)的維多利亞風(fēng)格有著不可替代的地位。它綜合了文藝復(fù)興式、羅曼式、都鐸式、伊麗莎白式和意大利的設(shè)計風(fēng)格，并且加入更多現(xiàn)代元素，重新演繹這些風(fēng)格。不過，盡管維多利亞風(fēng)格珠寶包容并蓄，人們還是能一眼判定這種風(fēng)格——其最初的推動者，富裕的中產(chǎn)階級急于證明自己的品味，賦予這種風(fēng)格難以磨滅的奢華、絢麗、繁復(fù)。因此，維多利亞式的珠寶造型龐大、色彩艷麗、線條飽滿，選材不拘一格。而羅可可渦卷紋、哥特風(fēng)格的尖塔紋、文藝復(fù)興式的絞纏紋，這些從各種復(fù)古風(fēng)格中衍生的母題，把維多利亞風(fēng)格和其他的珠寶設(shè)計清晰地區(qū)分開來。此外，維多利亞珠寶最重要的特征是以走獸、飛禽、花卉、果實、浮雕為設(shè)計主題。這和當(dāng)時維多利亞女王對于寫實造型的偏好，以及民眾的競相模仿不無關(guān)系。

“維多利亞風(fēng)格從來不會被人們遺忘。”用自己名字命名珠寶品牌的意大利珠寶設(shè)計師梵·愛麗（FrancoElli）說，“它是最能把愛、淚、情、仇、驕傲、羨慕、尊貴寫在珠寶上的風(fēng)格。”極簡主義有著不近人情的冷漠，維多利亞風(fēng)格的線條卻讓珠寶變成了有生命的晶體。