拿了金馬獎 好像甩掉了偶像包袱

在整個香港電影環(huán)境衰退的背景下，郭富城想轉(zhuǎn)型大銀幕何其艱難。音樂曝光減少，電影又遲遲沒有打開局面，整整三四年，郭富城成為了一條面臨翻身的咸魚。“還好，我性格里面最強(qiáng)的就是堅(jiān)持。沒有工作，就多陪陪家人；沒有劇本看，就多看看電影。從一個高峰到另一個高峰總要經(jīng)歷低谷，低谷的時候就堅(jiān)持下去，反正又不能飛過去。”

郭富城面臨人生三岔口的時候，他等來了改變他命運(yùn)的電影《三岔口》。而說到張叔平，郭富城充滿感謝和尊敬。“第一次去做造型，張叔平就把我的頭發(fā)剪成最土的那種，把我一直蓄的鬢角剃掉，說一定要區(qū)別于我以前的形象，而且一點(diǎn)發(fā)膠都不能用，還故意把我很順的眉毛用發(fā)膠等一些黏糊糊的東西粘得亂七八糟，讓我看上去很沒氣質(zhì)。”

也正是張叔平的這一剪刀，剪掉了郭富城的完美偶像發(fā)型，也給他剪開了一條通往影帝的寬闊戲路。而《三岔口》不僅讓郭富城拿到了平生第一座金馬獎影帝獎杯，更讓17年沒有拍片的譚家明注意到了他，向他提供了《父子》。而《父子》一出手，又是一座獎杯和幾次提名。

郭富城笑稱臺灣是他的福地，不僅最早從臺灣出道，而且演藝轉(zhuǎn)型后的兩次大獎都是在臺灣獲得。盡管久經(jīng)沙場，但郭富城在兩次金馬獎登臺致詞時都非常緊張：第一次站在臺上足足說了5分鐘致謝詞，第二次則頻頻出現(xiàn)口誤。“拿了金馬獎，好像就甩掉了一個包袱。這不僅是對我表演的一個肯定，更重要的是，大家覺得郭富城也可以演這樣的角色，而不是一定要做偶像了。”

臺灣得意，但回到老家香港卻兩度失意：《三岔口》輸給了梁家輝，《父子》敗給了劉青云。當(dāng)被問到有沒有失落的時候，郭富城一字一頓地說：“我相信，香港觀眾會慢慢肯定我、接受我。我們都需要時間。”

希望有一天能被稱為藝術(shù)家

現(xiàn)在，慢慢卸掉偶像包袱的郭富城，也有了談?wù)撍囆g(shù)和追求的底氣。“‘天王’是觀眾對我的寵愛，但是，我不能做一輩子偶像，我想更豐滿、更有實(shí)力，我想做藝術(shù)家……”

這句半打趣半認(rèn)真的話其實(shí)是郭富城內(nèi)心的驅(qū)動力。“在商業(yè)社會做一個藝術(shù)家是很慘的。何為一個藝術(shù)家？我從18歲出來，在演藝圈長大。你不熱愛藝術(shù)，沒有追求，不創(chuàng)新，那你出不來。”

當(dāng)被問到“你覺得自己算不算是藝術(shù)家”的時候，郭富城沒有直接回答：“藝術(shù)家要熱愛藝術(shù)生命，要有創(chuàng)造力，要唯美。在電影里，我創(chuàng)造角色，在演唱會我創(chuàng)造舞臺。在生活中，我也是唯美主義者，我眼中的東西都是美的。而且，每個人都能成為藝術(shù)家啊，雕刻家、舞蹈家，都可以被稱為藝術(shù)家的。我說自己是表演藝術(shù)家當(dāng)然是開玩笑，但我的確希望有一天自己能被稱為藝術(shù)家。對我來說，藝術(shù)是一種很有價值的東西，我很崇拜藝術(shù)。而且之前在舞蹈家年展上，我也拿到過年度藝術(shù)家的頭銜，希望自己的藝術(shù)能夠影響到下一代，藝術(shù)無止境。”

作為商業(yè)代言的寵兒，成為浪琴表優(yōu)雅形象大使是郭富城走向成熟、優(yōu)雅的標(biāo)志：早在2005年，郭富城的動靜皆宜、優(yōu)雅的氣質(zhì)就深深吸引了浪琴表，選擇他作為亞太區(qū)男性代言人。廣告中的他，氣度從容、有內(nèi)涵、有歷練，形象高貴。在非常短的時間內(nèi)就讓人們記住了他，郭富城的名字與有著175年悠久歷史的著名瑞士制表品牌聯(lián)系在一起，與浪琴表的品牌口號Elegance is an attitude“優(yōu)雅態(tài)度， 真我個性”聯(lián)系在一起。