20世紀(jì)初：先藝術(shù)后裝飾主義

　　從20 世紀(jì)初開(kāi)始，Louis Cartier 把來(lái)自埃及、波斯、遠(yuǎn)東和俄羅斯芭蕾 (the Ballets russes) 的一些設(shè)計(jì)靈感和風(fēng)格融入到傳統(tǒng)的更富幾何圖案和抽象性的設(shè)計(jì)中。1906 年，他們開(kāi)始把擁有濃郁色彩的一些嶄新材料，如縞瑪瑙、珊瑚等運(yùn)用到設(shè)計(jì)中，并形成了一種強(qiáng)烈的新藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格在1925 年巴黎舉辦的國(guó)際現(xiàn)代裝飾及工藝藝術(shù)展覽之后，被譽(yù)為“裝飾藝術(shù)”(Art Deco)。

　　說(shuō)到影響力，讓名貴珠寶成為舊貴族、新資本基層財(cái)富與品位的象征，并成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)載體這樣的重要改變，威廉• 莫里斯在1887 年做到了。在高級(jí)珠寶首飾工匠聚集的勒內(nèi)拉利克，珠寶商們追捧法國(guó)藝術(shù)風(fēng)格的群體有了類(lèi)似的傾向，他們從大自然里尋求新的靈感。而不是古典風(fēng)格追求的歷史感。這時(shí)候的珠寶強(qiáng)調(diào)藝術(shù)化的設(shè)計(jì)，而非昂貴的材料。新的材料也被介紹到歐洲，比如來(lái)自非洲的動(dòng)物角。新鮮，獵奇，威廉• 莫里斯和勒內(nèi)拉利克的匠人們滿(mǎn)足了歐洲新富足人群的心理需求。